Ile kosztowało Stranger Things? Budżet serialu, sezon po sezonie

Od pilota do budżetu Stranger Things sezon 5: rząd wielkości

Żadnej kwoty nadawca nigdy nie opublikował. Wszystkie liczby, które krążą, pochodzą z amerykańskiej prasy branżowej, która ma je ze źródeł produkcyjnych. Rysują jednak wyraźną krzywą: koszt odcinka został pomnożony przez osiem do dziesięciu w dziewięć lat, podczas gdy liczba rozdziałów została między ośmioma a dziewięcioma na sezon.

Przy pierwszym sezonie IndieWire podał koszt około 6 milionów dolarów za odcinek, czyli około czterdziestu milionów za osiem rozdziałów wstawionych online 15 lipca 2016. To samo medium wskazało, że sukces podniósł kopertę do około 8 milionów za odcinek przy drugim, wyszłym 27 października 2017. Trzeci, wyemitowany 4 lipca 2019, szacuje się zwykle na około 10 milionów za odcinek, na sumę około 80 milionów.

Pęknięcie przychodzi z czwartą. Wall Street Journal podał co najmniej 30 milionów dolarów za odcinek, czyli około 270 milionów za dziewięć rozdziałów, rozłożonych między 27 maja a 1 lipca 2022. Przy ostatnim Puck podał jesienią 2025 widełki 50 do 60 milionów za odcinek: między 400 a 480 milionów łącznie, blisko dwa razy tyle co poprzedni.

1. Sezon 1 Osiem odcinków za około czterdzieści milionów

   Wstawiony online 15 lipca 2016. Około 6 milionów dolarów za odcinek według IndieWire, w czasie, gdy znani byli tylko dorośli: to nazwisko Winony Ryder, pierwsze przywiązane do projektu, pozwoliło sfinansować serial.

2. Sezon 2 Sukces podnosi kopertę

   Wyszedł 27 października 2017, dziewięć odcinków. Budżet za odcinek przechodzi na około 8 milionów, wciąż według IndieWire, z większą liczbą stworzeń i dłuższymi zdjęciami.

3. Sezon 3 Centrum handlowe i całe lato

   Wyemitowany 4 lipca 2019, osiem odcinków. Szacunki krążą wokół 10 milionów za odcinek, czyli blisko 80 milionów łącznie. Starcourt Mall, zbudowany w galerii handlowej w Georgii, zajmuje sporą część sezonu.

4. Sezon 4 Próg 30 milionów na odcinek

   Dziewięć rozdziałów opublikowanych 27 maja i 1 lipca 2022. Wall Street Journal podał co najmniej 30 milionów dolarów za odcinek, około 270 milionów łącznie. Odcinki przekraczają godzinę, a zdjęcia rozciągają się na ponad rok.

5. Sezon 5 Dwa razy tyle co poprzedni sezon

   Osiem rozdziałów, od 26 listopada do 31 grudnia 2025. Puck podał widełki od 50 do 60 milionów za odcinek, czyli od 400 do 480 milionów łącznie.

6. Razem Między 870 a 950 milionów dolarów

   Zestawienia prasy umieszczają koszt pięciu sezonów w tych widełkach. Żadnej z tych kwot nie potwierdził nadawca, i promocji w nich nie ma.

Dlaczego koszt odcinka został pomnożony przez osiem

Pierwsza linia, która się ruszyła, to fundusz płac. W 2018 amerykański magazyn branżowy opublikował gaże wynegocjowane na trzeci sezon, na trzech progach: około 250 000 dolarów za odcinek dla pięciu aktorów paczki, około 350 000 dla Winony Ryder i Davida Harboura, około 150 000 dla trojga licealistów. Przy pierwszym sezonie prasa mówiła o kilkudziesięciu tysiącach dolarów za odcinek po stronie dzieci.

Przy ostatnim sezonie podawane kwoty zmieniają skalę. Kilka mediów specjalistycznych podało trochę ponad milion dolarów za odcinek dla Winony Ryder i Davida Harboura, około 875 000 dolarów dla Finna Wolfharda, Gatena Matarazzo, Caleba McLaughlina, Noaha Schnappa i Sadie Sink, i około 750 000 dla grupy licealistów. Tych liczb produkcja nigdy nie potwierdziła. Tłumaczą jednak część odstępu: kilkanaście ról w tej stawce to kilkadziesiąt milionów na sezon.

Druga linia to efekty cyfrowe. Ujęcia ostatniego sezonu rozdzielono między kilka studiów, w tym Wētā FX i Industrial Light & Magic, a temu ostatniemu powierzono samo około 1 200 ujęć, rozłożonych na osiem rozdziałów. Dochodzą BigHugFX, Accenture Song, Eyeline, Rodeo FX i The Yard VFX. Cyfrowe odmłodzenie twarzy Noaha Schnappa do prologu z listopada 1983, w którym na planie gra jedenastoletnie dziecko, należy do tej samej pozycji.

Trzecia to czas trwania. Ostatni sezon zajął 237 dni na planie, od 8 stycznia do 20 grudnia 2024, i 630 godzin materiału samej głównej ekipy. Jedenaście miesięcy zdjęć, a potem blisko rok montażu, efektów i muzyki. Każdy dodatkowy tydzień planu płaci się pensjami ekipy i wynajmem studia, a strajk scenarzystów z 2023 przesunął już całą produkcję o kilka miesięcy.

Czwarta to dekoracje. Produkcja zbudowała na serio zrujnowane ulice Hawkins, wojskowe zapory i szczelinę, która przecina jezdnię, zamiast oddawać wszystko cyfrze. Do starcia ostatniego tomu ekipa ułożyła kontenery morskie na siedem do ośmiu wysokości, obite niebieskim tłem pod rozszerzenia dekoracji, z ponad setką statystów i stu pięćdziesięcioma reflektorami. Dekoracja tej wielkości liczy się jak plan filmowy.

Piąta, wreszcie, to stworzenie. Opowieść do końca trzymała kosztowną zasadę: najpierw aktor w kostiumie, poprawki cyfrowe potem. Kontorsjonista dał swoją sylwetkę Demogorgonowi pierwszego sezonu. Przy antagoniście czwartego protezy twarzy, czaszki i dłoni wymagały kilku godzin w fotelu przed każdym dniem zdjęciowym, plus godziny demakijażu wieczorem. To wolniejsze i droższe niż sylwetka w całości obliczona, ale pozwala kręcić z bliska.

Dokąd idą pieniądze w odcinku

Dokładny podział wydatków odcinka nie jest liczbą publiczną. Co można zrobić, to ułożyć pozycje według prawdopodobnej wagi, wychodząc od tego, co sama produkcja udokumentowała.

Pierwsza pozycja to plan: ekipy techniczne, dekoracje, rekwizyty z epoki, transport i ochrona, pomnożone przez liczbę dni. Ekipy dekoracji kupują samochody, opakowania żywności, plakaty i sprzęt AGD, wszystkie sprzed roku, w którym toczy się sezon.

Druga pozycja to postprodukcja. Blisko rok efektów, montażu, korekcji koloru i miksu na osiem rozdziałów, z kilkoma studiami pracującymi równolegle. Miks ostatniego rozdziału wyróżniły organizacje zawodowe dźwięku, co zakłada pracę pomyślaną pod salę, a nie tylko pod telewizor.

Trzecia pozycja to gaże. Czwarta, często zapominana, to muzyka: opowieść kupuje utwory z lat 80., których cena rośnie wraz z jej własną sławą. „Running Up That Hill”, wydany w 1985 i stający się utworem Max, zobaczył odtworzenia skaczące o ponad 8 700 procent po powrocie w czwartym sezonie. To daje pojęcie, ile waży już prawo użycia w negocjacji.

Ile warte były inne seriale w tym samym momencie

30 milionów za odcinek czwartego sezonu narobiło hałasu, bo podwajały punkt odniesienia epoki: ostatni sezon Game of Thrones kręcił się wokół 15 milionów za odcinek. The Mandalorian był na tym samym poziomie, House of the Dragon około 20 milionów, WandaVision około 25.

Przy 50 milionach i więcej za odcinek ostatni sezon dołącza do bardzo wąskiego klubu. Pierwszy sezon Pierścieni Władzy wyceniono na około 58 milionów za odcinek, Citadel na około 50. Dla pamięci, pierwszy sezon The Last of Us był około 10 milionów. Odstęp nie mierzy jakości: mierzy długość odcinków, gęstość efektów i cenę obsady, która stała się sławna.

Najbardziej wymowny szczegół jest administracyjny. Kiedy ostatni rozdział pokazano w 620 salach północnoamerykańskich 31 grudnia 2025 i 1 stycznia 2026, 1,1 miliona biletów w przedsprzedaży nie sprzedano jako wejściówki do kina, tylko jako bony na słodycze: wyjście na salę w ścisłym sensie uruchomiłoby klauzule wynagrodzenia przewidziane dla kina, a nie dla telewizji. Ponad 25 milionów dolarów wpływów zaksięgowano więc jako sprzedaż słodyczy.

Co te pieniądze zmieniły na ekranie

Pierwsza konsekwencja to czas trwania. Siedem z ośmiu rozdziałów ostatniego sezonu przekracza godzinę, tylko drugi zostaje pod kreską, na 54 minutach, a finał dochodzi do 128 minut, z dwoma osobnymi kulminacjami i długim epilogiem. Zwykły odcinek telewizyjny nie ma środków, żeby unieść dwie kulminacje. Ten je opłacił, i także z tego powodu pokazano go w sali.

Druga konsekwencja to materia. Miasto w ruinie zbudowane na serio, szczelina otwarta w jezdni, antena radiowa, po której da się chodzić: to dekoracje, które można filmować z każdego kąta, co zmienia sposób komponowania ujęcia. Aktorzy patrzą na coś, co istnieje.

Trzecia to metoda. Osiem scenariuszy było napisanych przed pierwszym klapsem, co pozwoliło kręcić według miejsc, a nie po kolei, i pociąć sezon na trzy tomy. To możliwe tylko wtedy, gdy stać cię na kilka dekoracji otwartych naraz.

Czwarta to eksperyment. Bracia Duffer powiedzieli, że skorzystali z tego sezonu, żeby testować chwyty dla nich nowe, w tym ujęcia z pierwszej osoby widziane z wnętrza stworzenia. Pokój, który topi się w szóstym rozdziale, zajął Shawnowi Levy'emu od sześciu do ośmiu miesięcy przygotowań. Te sekwencje istnieją tylko dlatego, że był czas i pieniądze, żeby najpierw je spalić.

Ostatnia konsekwencja jest ekonomiczna i tłumaczy koniec. Program za 50 milionów za odcinek nie jest przedłużany w nieskończoność. Produkcja wybrała przedłużenie uniwersum gdzie indziej, serialem animowanym, sztuką teatralną i serialem pochodnym, zamiast dodawać rozdziały z obsadą, która dorosła i jest odpowiednio opłacana.

Co pozostaje niepewne

Żadna kwota podana tutaj nie pochodzi od nadawcy: wszystkie pochodzą od wyspecjalizowanych dziennikarzy, którzy cytują źródła produkcyjne, i niosą marginesy. Widełki istnieją właśnie dlatego, że rozmówcy nie podają tej samej liczby.

Trzy szare strefy zasługują na wskazanie. Promocja nie wchodzi do żadnej z tych sum, choć jest znaczną pozycją przy starcie tej wielkości. Gaża Millie Bobby Brown za ostatni sezon jest podawana różnie zależnie od mediów, niektóre wspominają kontrakt obejmujący kilka projektów. A suma za pięć sezonów waha się od 870 milionów do ponad miliarda dolarów, zależnie od sposobu dodawania.

Jedyne, co nie podlega dyskusji, to nachylenie. Z garści milionów za odcinek przy projekcie, którego nikt nie oczekiwał, produkcja z Hawkins weszła na poziom największych produkcji telewizyjnych, jakie kiedykolwiek ruszono.

Najczęstsze pytania

Czytaj też