Muzyka Stranger Things: czołówka, ścieżka dźwiękowa i wszystkie kultowe piosenki

Czołówka: analogowy syntezator i czerwone litery

Wszystko zaczyna się od arpeggio. Motyw główny, pętla syntezatora, która wznosi się i opada na kilku nutach, to dzieło Kyle'a Dixona i Michaela Steina, dwóch teksańskich muzyków z zespołu S U R V I V E. Bracia Duffer użyli ich muzyki w demo pokazanym nadawcom, zanim jeszcze mieli obsadę: gdy serial został kupiony, kompozytorzy byli już wybrani.

Dźwięk pochodzi z prawdziwych analogowych syntezatorów z lat 70. i 80., nie z programowych imitacji. To daje czołówce tę ciepłą, lekko niestabilną fakturę, która przywołuje Johna Carpentera i Tangerine Dream, nie kopiując ich. Czerwone litery składające się na ekranie zaprojektowano tak, by dokładnie zgrać je z tym narastaniem.

By słuchać ścieżki dźwiękowej jak należy: t-shirt paczki i słuchawki.

W sklepieT-shirt dziecięcy Max Running Up That Hill24,90 €Zobacz produkt

Ścieżka dźwiękowa: Kyle Dixon i Michael Stein, sezon po sezonie

Każdy sezon dostał własny album ze ścieżką dźwiękową, z powracającymi motywami dla postaci i miejsc. Motyw Jedenastki, łagodny i zawieszony, wraca, gdy tylko używa mocy; motyw Drugiej Strony to niska płaszczyzna dźwięku, niemal bez melodii, która buduje niepokój, zanim cokolwiek zobaczymy.

Z sezonu na sezon orkiestracja gęstniała: sezon 1 jest niemal w całości na syntezatorze, sezon 4 dodaje chóry i smyczki do scen z Vecną, a sezon 5 miesza oba rejestry w ostatecznej bitwie. Ścieżka dźwiękowa sezonu 1 otrzymała w 2018 Grammy za najlepszą muzykę do mediów wizualnych.

Piosenki z lat 80., sezon po sezonie

Druga warstwa to piosenki z epoki. Serial używa tylko utworów wydanych przed rokiem, w którym dzieje się akcja: nic późniejszego niż listopad 1983 w sezonie 1, nic po 1986 w sezonie 4. Oto utwory, które najbardziej zapadły w pamięć.

Wybór każdej piosenki dokonuje się na etapie scenariusza, nie montażu: Dufferowie często piszą scenę wokół utworu, co wyjaśnia, dlaczego Should I Stay or Should I Go może stać się sygnałem z zaświatów albo dlaczego piosenka Kate Bush może służyć za tarczę przeciw potworowi.

Kate Bush, Metallica: gdy serial wskrzesza hity

W maju 2022 Running Up That Hill (A Deal with God), wydana w 1985, została numerem jeden w Wielkiej Brytanii i weszła do amerykańskiego top 5, trzydzieści siedem lat po premierze. Kate Bush, która rzadko udziela licencji na swoje piosenki, zgodziła się po przeczytaniu sceny: Max, na cmentarzu, ucieka Vecnie, bo ta piosenka sprowadza ją z powrotem do przyjaciół.

Tego samego lata Master of Puppets (1986) spotkał ten sam los po solówce Eddiego Munsona na dachu jego przyczepy, po Drugiej Stronie. Joseph Quinn naprawdę zagrał część solówki, a Metallica pochwaliła scenę. Oba utwory stały się dla całego pokolenia nierozłączne z serialem.

Muzyka sezonu 5

Ostatni sezon wraca do motywów wszystkich poprzednich: motywu Jedenastki, motywu Vecny i piosenki Max, która wraca w decydującym momencie. Jeśli chodzi o piosenki z epoki, ponieważ akcja dzieje się jesienią 1987, serial czerpie z wydań z 1986 i 1987, z Rockin' Robin Michaela Jacksona, I Think We're Alone Now Tiffany, Fernando ABBY czy Pretty in Pink The Psychedelic Furs już w pierwszych odcinkach, pod kierownictwem muzycznym Nory Felder.

Szczegóły odcinek po odcinku znajdziesz w osobnym artykule, który poświęciliśmy muzyce z sezonu 5.

Figurka postaci, której piosenka zapadła ci w pamięć.

W sklepieLego minifigurka Max Mayfield i jej czerwony rower14,90 €Zobacz produkt

Wszystkie albumy, sezon po sezonie

Obaj kompozytorzy są od początku, zatrudnieni w lipcu 2015, jeszcze przed castingiem: ich szkice tematów puszczano na filmach z przesłuchań aktorów. Temat czołówki pochodzi z niewykorzystanego utworu Michaela Steina, odnalezionego w bibliotece zespołu.

Muzyczne zasady serialu

Serial ustalił sobie kilka zasad, przestrzeganych przez pięć sezonów. Pierwsza: nigdy piosenki późniejszej niż rok, w którym dzieje się akcja, poza napisami końcowymi, poza historią. Druga: jedna piosenka na postać zamiast jednego hitu na sezon, co dało „Should I Stay or Should I Go” Willowi, „Running Up That Hill” Max, „Master of Puppets” Eddiemu, „Dream a Little Dream of Me” Victorowi Creelowi.

Trzecia zasada należy do kierowniczki muzycznej Nory Felder: piosenka ma coś mówić o scenie, nie tylko ją datować. „Should I Stay or Should I Go”, wybrana na momenty, gdy Will waha się między dwoma światami, to pierwszy przykład; „Upside Down” Diany Ross, zakodowany sygnał z sezonu 5, ostatni. Kate Bush, ostrożna w kwestii licencji, zgodziła się po przeczytaniu stron scenariusza, w których miała zostać użyta jej piosenka.

Co serial zrobił z listami przebojów

Żaden serial nie wskrzesił tylu starych hitów. „Running Up That Hill”, wydana w 1985, zanotowała w 2022 skok odsłuchań o ponad 8 700 %, stając się drugą najczęściej słuchaną piosenką na amerykańskich playlistach i czwartą na świecie. „Master of Puppets” wszedł na amerykańskie i brytyjskie listy przebojów po raz pierwszy od 1986. „You Spin Me Round”, „Pass the Dutchie” i „Rock Me Amadeus” zyskały około 1 700 % odsłuchań.

W 2019 „The NeverEnding Story” Limahla, wydana w 1984, znów stała się jedną z najczęściej udostępnianych piosenek lata po duecie Dustina i Suzie. A w 2025 zwiastuny ostatniego sezonu przywróciły Deep Purple i Queen do trendów, z „Child in Time” i „Who Wants to Live Forever”. Serial stał się w końcu, dla całego pokolenia, bramą do muzyki lat 80.

Ostatnia wizyta w sklepie przed ponownym włączeniem playlisty.

W sklepieBrelok walkman Max12,90 €Zobacz produkt

Najczęstsze pytania

Czytaj też